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纱窗掩不住雀跃万分的吴亚鸿心语

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专访/周泽南 《窗外》 1999  画了20年的窗,吴亚鸿充满感触的说:“隔了一段时日看同样的东西会有不同的领悟。我画窗时,就是出于这样的心境中。我早期画的窗较重描绘窗的纹理和结构,现在的窗则开辟了更大的联想空间,由点天马行空。”   与 画家吴亚鸿做访谈,围绕在他累积了20年的《窗里窗外》画作系列谈了好久。几乎冷落了他将于近期内展出的另两大画作系列,即《怀古之旅》及《生生世世》。这也休怪本报记者,因为吴亚鸿的《窗里窗外》予人太多的遐思。  先看看《窗外》这幅简洁流动的三色水墨;红的蓝的雀儿怡然自得栖息篱上,让屋里人见了,马上感觉到窗外的世界真精彩,就连饱满丰润的墨色也感染了雀儿的喜悦,禁不住“雀跃万分”。  吴亚鸿自称以往自己的水墨过于强调人文内容,现在较侧重画面的视觉效果。他说:“画面的点、线、面、色块、韵律感和墨色的变化,能产生不同的视觉效果。《窗外》有红、蓝色的雀,一方面反映了热带雨林里的确有七彩各色的雀儿,另一方面则有意通过不同颜色的雀儿,予人一热(红)一冷(蓝),一喜悦一冷静的强烈对比和韵律。” 《窗外 III》   用心窗看《窗里窗外》  “我从1977年开始画窗。总觉得隔着窗看景色很美,因为一扇窗好像把景物框成了一幅画。”吴亚鸿这样述说着他的《窗里窗外》系列。睡不稳纱窗风雨黄昏后,隔着窗看景色固然如画,隔层纱窗凝望如梦似幻的窗外,应该可以看出更浓的诗意来吧?吴亚鸿说:“我用一层宣纸覆盖着画面,除了制造纵深感觉,表现朦胧美,还达到一种‘不能及’的理想。”  吴亚鸿的《闲窗》里就有一只藏在纱窗后的雀儿,在凄清中顾盼自怜,如数代以来在纱窗前盼着郎君归来的女性,柔肠寸断。同一幅画内,纱窗前却是一片火红的热闹;栖息在不同窗框上不同数量的雀儿,有众乐乐的兴高采烈,有独乐乐的清闲,有双宿双栖的安适,皆是闲。  画了20年的窗,吴亚鸿充满感触的说:“隔了一段时日看同样的东西会有不同的领悟。我画窗时,就是出于这样的心境中。我早期画的窗较重描绘窗的纹理和结构,现在的窗则开辟了更大的联想空间,有点天马行空。” 《闲窗》 1999  “后来,我见到西方大师蒙德里安以水平线和垂直线的‘构成’系列,感到特别喜爱;那种单纯、简洁、静态的美,就是自己多年来所追求的。相比于激烈的感情宣泄的色彩,我更喜欢这种宁静里透露着力量的美。我将蒙德里安的构成和自己的《窗》结合,通过窗架的水平线

用眼听画•以心看画——观摩吴亚鸿画展《心语》

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文/张句 《窗外》    1. 惺惺画语    报章介绍吴亚鸿画展《心语》,也有许多人为画展道贺。由于周日工作无暇,唯一的周末是星期六,听闻画展于马来亚银行画廊举行,为了报章刊出的其中一幅原画,赶忙前往观摩《心语》。    2. 人似秋鸿来有信 事如春梦了无痕   站在画廊门口,擦身而过惊鸿一瞥画者吴亚鸿,彼此瞬即点头微笑。在画展中,忘了追看原画的原始动机,因为还有更令我们从心底欢欣喜爱的画。   可惜,我是有办法且会冲动买下那幅原画。生活空间窄小,唯恐有限的挂画空间不能平衡容纳无限的赏画空间和时间,继而逐渐削弱对待原画、画者和赏画的尊重,终至无法如获至宝。    3. 纱窗风雨黄昏后               《窗外 8》   观摩《心语》,须要用眼听画,用心看画。首先(A),须要各自(EA)将耳朵(EAR)聆听(HEAR)心(HEART)语,一步一步,不急不徐,渐时以画(ART)语(画与话同音)(TALK)心语。观摩心语,无所谓光影,无所谓镜头,无所谓格局,无所谓角度,无所谓镜头,在乎的是感觉。   画者巧妙运用皱纸方式,纸层方式,营造心语过程,间接衬托画者的用心,成功又深谙塑造言语沟通技术。窗里窗外的意境,站不稳画前,有些宿醉。纱窗外的麻雀儿,纱窗内的蚂蚁阵;两个世界,几许痴迷;三个世界(包括观者),有些拥挤;四个世界(包括画者),语多人不怪哩!   画中有窗,窗里窗外;画框是窗,画裱是窗;画墙是窗,画廊也是窗;赏画的眼睛是另一道通向内心的窗;层层叠叠,一层又一层的纸,俨然一幅大风景自由开启窗的全方位。   或许蚂蚁无意理睬麻雀,麻雀吱吱喳喳呱噪,观者甚至听不到树叶花开的声。蚂蚁和麻雀,有些麻烦,有些麻醉,但是这一切黄昏后美丽的风雨,我都衷心接受。    隔着纱窗,隔着纸层,半透明地隐隐吐露心语。蚂蚁群在底层,蚂蚁群在面层;吴亚鸿解释有人赶科场,有人归故里。身为观者的我却看出不同的味道。众生似蚁,而蚂蚁体质渺小;华人先祖至今日中国人民,一心要往外层移动;但在中国游途见闻,中国满地底层皆是掘之不尽的宝藏,令观者与神往追根寻源,细腻的密麻蚂蚁群,雄浑的笔刷,和谐的设色,是否意味着慎终追远的大千世界两茫茫吧? 《闲谈(二)》   蚂蚁伫立这方,麻雀占据偏方;麻雀在上,蚂蚁在下;麻雀五脏俱全,蚂蚁更微乎其微。蚂蚁对比麻雀,彼此关照,冷落,左右;一动一静,